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21 septembre 2014

Stabat spectator

Coppélius de concert, le chef d'orchestre se trouve projeté le buste en arrière sous l'assaut de la musique. Cela cavale ! Cela cavale même beaucoup pour une musique religieuse... qui n'en est pas puisqu'il s'agit de l'ouverture de Guillaume Tell qui, en l'occurrence, ouvre sur le Stabat Mater de Rossini. À un morceau (de choix) près.

À la cavalcade que je connaissais sans connaître, a suivi la pièce d'un compositeur que je connaissais sans l'avoir reconnu : Respighi truffe sa partition de notes égrenées à la harpe, au xylophone et à tout un tas de petits instruments de percussions, dont mes préférés restent ces espèces de souris d'ordinateur, disposées côte à côte comme les pépins d'une pomme stylisée, et sur lesquelles les doigts du percussionniste rebondissent joyeusement. Anthopomorphisme murin : ce sont des castagnettes, dont je n'avais jamais soupçonné qu'on puisse en jouer sans les tenir au creux de la main. Encore plus curieux, elles n'introduisent aucune espagnolade : on a moins envie de taper des mains et des talons que de se lancer dans un manège de tombés posés tours et grands développés seconde en tournant. Ce n'est pas pour rien que ce morceau de Respighi a pu être considéré comme de la musique de ballet ; la proximité de Rossiniana avec Chopiniana aurait dû me mettre la puce à l'oreille !

Je retrouve dans le Stabat mater de Rossini ce qui m'avait plu dans la Petite Messe solennelle : la proximité d'une musique dite religieuse avec l'opéra, la chaleur italienne pour évoquer des thèmes sombres, le côté tout à la fois bourrin et délicat d'un Hugo, comme la dentelle de pierre d'une cathédrale. Et les chœurs... si puissants et si fins que j'ai un moment eu l'impression que les voix provenaient des archets des contrebasses. Et cet a-men final où l'on tombe presque dans le silence entre les syllabes, deux souffles de résignation sereine avant la clôture instrumentale.... Il n'y a que les Italiens pour avoir ce sens du grandiose. Et offrir des chocolats à la sortie. Merci Rossini, merci le Teatro Regio Torino.

02 août 2014

Best of, worst of, sort of

And now, ladies, mice and gentleman, l'heure de la remise des prix a sonné !

 

Prix Avant l'heure, c'est pas l'heure : Amandine Albisson.

Prix Après l'heure, c'est plus l'heure : Aurélie Dupont.

Prix Tout vient à point à qui sait attendre : Mathieu Ganio, officiellement soustrait de la liste de mes souffre-douleurs.

Prix de gros : déclaration d'amour globale aux danseurs du San Francisco Ballet.

Prix (chauve-)souris : Olga Esina dans le gala de Manuel Legris.

Prix du strip-tease : Friedmann Vogel dans Mona Lisa.

Prix Show must go on : Allister Madin.

Prix WTF: âprement disputé par les poissons rouges de Teshigawara, les spasmes de Louise Lecavalier, les vrais et faux robots de Bianca Li et les canettes argentées de Jiří Kylián, le prix revient néanmoins aux momies du Het Nationale Ballet pour leur trip totalement inattendu.

Prix Miroir de l'Occident : Le Détachement féminin rouge, au kitsch aussi éclairant qu'enthousiasmant.

Prix de la métaphore chorégraphique : les Balletonautes, pour l'ensemble de leur œuvre.

Prix de la relecture : la Giselle de Mats Ek par l'Opéra de Lyon et la Cendrillon de Thierry Malandain. Son Lac ne qualifie pas Dada Masilo comme outsider.

Prix théâtral : Fall River Legend

Prix de l'académique modernisé : Golden Hour avec ses jupettes et ses bandeaux à la Bayadère.
1er accessit pour les académiques bi-face de Concerto #1, d'Alexei Ratmansky (qui aurait obtenu le premier prix s'il était aussi bon chorégraphe que Christopher Wheeldon).

Prix de la révélation blonde de l'année : Sasha de Sola.

Prix de la confirmation blonde de l'année : Karl Paquette dans le Boléro. J'abdique tous les beaux gosses du monde pour Karl Paquette sur la table (sans garantie d'être encore à l'état solide à la fin).

Prix de la coloration : Eleonara Abbagnato brune, incarnant Esmeralda et la Mort.

Prix de la décoloration : Florian Magnenet

Prix du contrejour : Les Nuits de Preljocaj et leurs arabesques non dansées.

Prix Phosphorescent : Constellation, d'Alonzo King.

Prix lunaire : Humming Bird, de Liam Scarlett et Shoot the moon, de Sol León et Paul Lightfootn ex-aequo. En quelque sorte un prix Philipp Glass.

 

Worst of

Parce que le pire n'est jamais décevant.

Prix Illusions perdues : Ratmansky.

Prix du supplice chinois russe : The Old Woman. Quand bien même c'est du théâtre, il doit figurer ici : non seulement il y avait Barychnikov mais c'était vraiment le worst-of de la saison (suivi par Peter Pan – je ne dois pas être faite pour le théâtre).

Prix Bâillement : Vortex temporum, d'Anna Teresa de Keersmaeker, qui nous a servi la même tambouille que pour Partita 2. Bis repetita placent... up to a certain point : autant Bach tient en haleine, autant Gérars Grisey...
1er accessit pour Benjamin Millepied et son Daphnis et Chloé, venteux.

 

Best of

Où l'on comprend pourquoi on reste assis à regarder d'autres danser.

Prix prisé : Tabac rouge, de James Thierré.

Prix du spectacle jouissif : Borderline, de Wang et Ramirez. C'était borderline d'être le meilleur spectacle de l'année. 

Prix Sidération : Borrowed Light, de Tero Saarinen, terrassant de beauté avec ses chants Shakers a capella et sa danse fraternelle qui va puiser au-delà de l'épuisement, en quête de la part divine de l'homme. La mystique du désir.

Être remué, touché à distance, c'est ça, être ému – être mis en mouvement sans avoir bougé de son siège. La danse comme primum mobile.

27 juillet 2014

Le San Francisco Ballet, un ballet américain à Paris

Une soirée de gala, quatre programmes et un cours public, il n'en fallait pas moins pour découvrir le San Francisco Ballet, ses 75 danseurs, son style et son répertoire largement inédit en France. Plutôt que de programmer les grands classiques connus du public parisien, Helgi Tomasson a concocté des triple bills (voire quadruples) qui mettent en valeur les personnalités contrastées de la troupe et donnent une idée du bouillonnement chorégraphique outre-Atlantique. Tous les ballets présentés ne sont pas des chef-d'œuvres, loin de là, mais témoignent d'une croyance vivace dans la danse classique : au pays de la modern dance, on chorégraphie pointes aux pieds et l'on chérit ses maîtres.

 

Oui, maître

Balanchine et Robbins, que l'on pourrait du vieux continent prendre pour l'équivalent américain d'un Béjart ou d'un Roland Petit, représentent là-bas bien davantage en tant que fondateurs d'une tradition – tradition classique du point de vue du pays, moderne du point de vue de l'histoire du ballet. Je dois avouer ne pas être une inconditionnelle de Balanchine, passé les Joyaux ; pour moi, c'est surtout un passage nécessaire (en raccourci : sans Balanchine, pas d'In the middle somewhat elevated), qui distille un ennui distingué. Le pas de deux d'Agon, que j'avais vu dansé par le NYCB, a surtout eu le mérite de me faire découvrir Sofiane Sylve, parfaite danseuse balanchinienne, élégante, solide, une paire de boucles d'oreille pour souligner son port de tête. Le finale de Symphony in C, un mois après le médiocre Palais de cristal donné à Bastille, faisait quant à lui figure de pied de nez à l'Opéra – il en émane une telle joie qu'on en oublie les tutus cheap et les approximations du corps de ballet. Figurait également au gala le 2mouvement de Brahms-Schoenberg Quartet, d'un gnan-gnan achevé, qui m'a convaincue de sélectionner des soirées Balanchine-free. Dans la mesure du possible. C'est ainsi que, pour voir In the Night, j'ai découvert Les Quatre Tempéraments, que j'imaginais similaires à Agon à cause des costumes mais qui m'ont davantage plu. Une étrangeté toonesque transforme l'aridité qui émane ailleurs des justaucorps sommaires et des lignes arrêtées en crudité : si on ne le savoure pas, du moins croque-t-on ce ballet avec entrain.

Robbins me semble tout à la moins moins central que Balanchine dans l'évolution de la danse classique et beaucoup plus attirant. Après West side story, The Concert ou Dances at a gathering, je découvre une autre facette de sa production protéiforme grâce au San Francisco Ballet qui a présenté Glass pieces. Les costumes, dont les couleurs ne sont pas franches, sont le seul élément à avoir mal vieilli (les fameuses chaussettes blanches...). Pour le reste, c'est un plaisir de jouer à un deux trois soleil au milieu de la foule urbaine des danseurs, qui se croisent en tous sens comme au Grand Central Terminal. La colonie de fourmis (le contre-jour dessine des têtes en formes d'olive, de vraies Fourmiz) qui se lance dans une traversée très rythmique de l'arrière-scène semble surgir d'une bouche de métro et reléguerait presque à l'arrière-plan le couple de danseur en plein adage à l'avant-scène. Pour la critique du New York times, à la création, c'était « a human traffic jam that looks only too programmed » ; et c'est vrai que, dans le mouvement des danseuses qui repartent cycliquement deux places en arrière, on croirait voir les feux qui passent à l'orange, au rouge puis à nouveau au vert. Ça avance sans qu'on y prenne garde, comme on noircirait du bout du crayon les carreaux du papier quadrillé qui sert de décor, construisant des buildings en un rien de temps, un carreau vide devenant une fenêtre éclairée.

Plus classique ou plutôt plus romantique, In the Night est un plaisir assuré, ne serait-ce que par le ciel étoilé en toile de fond. Le style correspond naturellement bien à Mathilde Froustey, accompagné de Rubén Martín Cintas dans le costume avec un jabot qui me fait penser à La Belle et la Bête. S'il fallait un Disney pour le couple suivant, en costumes ocres, ce serait évidemment Le Roi Lion : can't you feel the love tonight ? Tiit Helimets est royal auprès de Sofiane Sylve, qui oblitère le souvenir que j'avais d'Agnès Lestustu dans ce rôle. Les trois pas du début, qui marquent l'arrêt, sont sublimes, de l'Aurélie Dupont de la grande époque, tout en présence et retenue. Difficile de passer ensuite pour le couple final, Lorena Feijoo prenant des allures de marquise de vaudeville aux emportements mi-touchants mi-ridicules (je n'ai pas trouvé le Disney correspondant ; vous voyez, vous ?).

 

 

Du néoclassique : vous m'en mettrez trois deux de pas et une douzaine de portés

Après le maître vient l'élève et tout une série de copies, que cela soit explicite (la Chaconne pour piano et deux danseurs d'Helgi Tomasson est donnée « en mémoire de Jerome Robbins ») ou non (les tutus de Classical symphony sont un décalque de ceux de The Vertiginous Thrill of Exactitude). Les Balletonautes vous aideront à distinguer les bonnes des mauvaises copies. J'ai pour ma part du mal à distinguer ces chorégraphes : non seulement les noms d'Edwaard Liang, Mark Morris ou Yuri Possokhov m'étaient totalement inconnus, mais, en voyant leurs chorégraphies, je les identifie moins comme du Liang, du Morris ou du Tomasson que du néoclassique.

La construction est la même d'un ballet à l'autre : le corps de ballet est de passage entre les deux ou trois couples de solistes ; des pas de deux se succèdent sans variation ni coda, pleins de portés ; les costumes sont similaires dans leur coupe, les couleurs se chargeant d'évoquer l'hiver (The Fifth Season), l'automne (Symphonic dances, avec un curieux plastron brillant un peu reptilien) ou l'été grec (Caprice, avec le renfort de colonnes doriques lumineuses qui ne déplairaient pas à Wilson – c'est-à-dire si le modèle était disponible en bleu) ; et l'on tourne sur le même vocabulaire chorégraphique : tours, détournés, pas de valse, déboulés, tout ce qui est bon pour tourbillonner, entrecoupé de jambes à la seconde en battement ou développé et encore de portés. Cela se regarde très bien et se mange sans faim, l'indigestion arrivant sans prévenir au bout de la quatrième soirée. Soudain, on n'en peut plus de ces ballerines traînées-glissées à travers la scène comme des aspirateurs. La Classical symphony s'en trouve brillante comme un sous-neuf, ce qui est parfait pour un peu de patinage artistique (Yuri Possokhov, au San Francisco depuis plus de dix ans, serait-il nostalgique de sa jeunesse russe ?) mais laisse de glace.

 

Doubleplusbon

On en viendrait presque à se demander si l'on n'aurait pas épuisé le potentiel créatif de la technique classique : que peut-on faire d'autre après Balanchine ? Forsythe. Mais lorsqu'on voit où aboutit sa logique déconstructionniste, on en revient. Et on revient du côté de Robbins, piochant dans l'aspect populaire de son œuvre pour faire de l'entertainment de grande qualité. De grande qualité, je souligne : malgré l'aspect standardisé, les ballets présentées sont riches techniquement et mettent en valeur les danseurs (surtout les danseuses, ok). Où est le problème, alors ? Y en a-t-il même un ?

Dans l'article du New York Times sur la création de Glass pieces, la critique souligne un élément clé qui distingue Philipp Glass des autres compositeurs minimalistes et que partage le chorégraphe : « Mr. Robbins is careful to give us a human echo. » C'est cet écho que l'on n'entend pas dans plusieurs des créations néoclassiques présentées par le San Francisco Ballet, comme si on avait jeté l'émotion avec la narration et, à vider les ballets de tout élément narratif, on avait fini par les vider de leur sens. Quelque part, on l'a bien cherché. Quand un néophyte s'inquiète de ce qu'il ne comprend rien au ballet, je lui rétorque qu'il n'y a rien à comprendre. Je pense : il faut simplement accepter de se laisser toucher, de ressentir des émotions qui, comme pour la musique, ne sont pas dicibles – pas parce qu'elles sont trop pauvres pour être exprimées mais au contraire parce qu'elles sont trop riches, trop complexes pour être analysées, et perdent de leur beauté quand on cherche à les enfermer dans un chapelet de synonymes. Il n'y a pas rien à comprendre : il faut comprendre que l'émotion ne passe par la raison, qu'apprendre le vocabulaire de la danse n'est pas ce qui permettra de l'apprécier mais seulement d'en parler et de saisir des nuances (qui, en retour, il est vrai, contribueront à sublimer l'émotion). La danse se comprend, oui, comme un tout qui nous arrive ; il faut « prendre avec », prendre la danse avec l'humain, ses émotions et son désir.

Les chorégraphes dont il est question n'ont pas cherché à comprendre : ils ont liquidé la question de la compréhension et substitué l'admiration à l'émotion. Leurs ballets sont, à proprement parler, admirables. Non pas pour la performance physique qu'ils impliquent mais pour leur esthétisme. On vient se ravir de l'esthétisme extrême du ballet, ravissement qui ne connaît qu'une émotion : la joie. La joie qui émane du San Francisco Ballet est si forte qu'il n'y a personne qui ne la remarque ; c'est indéniablement « une bouffée d'air frais ». De bouffée d'air frais en bouffée d'air frais, cependant, on finit par brasser du vent. D'être la seule émotion suscitée par ces ballets, la joie débouche sur un appauvrissement : c'est doubleplusbon.

 

 

Chorégraphes d'exception

Parmi les exceptions pour confirmer la règle : Mark Morris. Son Maëlstrom commençait mal quand soudain, un cœur s'est mis à battre sous ce parfait zombie néoclassique (qui porte mal son nom, les danseurs tourbillonnant bien moins que dans d'autres ballets programmés – un comble). Après ce qu'il faut avoir beaucoup d'imagination pour appeler une tempête, nous arrivons directement dans l'œil du cyclone. Dans une ambiance calme mais orageuse à la manière du Parc, les danseurs prennent des poses planantes, paumes de main plates et pieds flex – des inflexions qui me rappellent Un jour ou deux, la neutralité ennuyeuse de Cunningham en moins !

 

C'est à partir des exceptions qu'on trouve l'exceptionnel. Avec les ballets de Christopher Wheeldon et Liam Scarlett, le San Francisco Ballet est une publicité ambulante pour le Royal Ballet. Je suis toute acquise à Christopher Wheeldon depuis que j'ai vu le pas de deux d'After the rain, créé pour et dansé par Wendy Whelan lors de la venue du NYCB à Bastille. La gorge serrée en entendant résonner la musique d'Arvo Pärt, j'avais été absorbée et bouleversée par ces corps, l'un très nerveux, très fin, comme une liane ou une racine, l'autre noir et puissant, manipulant le premier avec d'infinies précautions. Sans être aussi poignants, Damian et Yuan Yuan Tan font revivre cette histoire muette d'amants intemporels mais non éternels, la beauté de l'éphémère toute entière contenue dans la fragilité du corps de Yuan Yuan Tan.

De cette aube immémoriale, le chorégraphe passe sans souci à un coucher de soleil chatoyant. Within the Golden Hour possède tout le charme de l'Orient sans aucune concession à l'orientalisme : si l'on voit des paillettes d'or, ce n'est pas dans le drapé très léger des costumes mais l'imagination d'une lumière déclinante, qui fait luire son objet de mille et une façons différentes. Loin de n'être que langueur, la sensualité se joue (Mathilde Froustey, dans une esquisse de danse latine sur pointes) autant qu'elle se respire (Sarah Van Patten, tout en retenue). L'urgence de vivre, qui se traduit par un rythme soutenu dans la plupart des pièces vues, est ici contenue toute entière dans la musique lancinante et sublime d'Ezio Bosso, laissant les danseurs suspendus dans un entre-deux de toute beauté.

Quand enfin tombe la nuit, Christopher Wheeldon la peuple de fantômes. Avec leurs yeux cernés et leurs cheveux élégamment relevés et décoiffées, ses Willis ont une allure toute victorienne. Plus que des demeures, on imagine des gens hantés par le souvenir de l'être aimé, les souvenirs qui tourbillonnent et s'effacent comme la mousseline des jupes transparentes. De tous les ballets, c'est celui que j'aimerais le plus revoir (peut-être aussi parce que Palpatine n'a pas arrêté de s'éventer avec son programme, malheureusement moins absorbé par Ghosts que par le Ratmansky qui a suivi).

 

Moins expérimenté mais tout aussi prometteur est Liam Scarlett. J'avais beaucoup aimé Asphodel Meadows, regrettant seulement l'absence de respiration qui ne permettait pas d'apprécier pleinement chaque trouvaille gestuelle. Devenu Artist in Residence, l'urgence de tout mettre dans un seul ballet s'est dissipée et Humming bird en devient planant. Ceux qui l'ont vu plusieurs fois soulignent les ficelles et la musique, qui fait beaucoup. Mais c'est aussi le talent du chorégraphe que de savoir sélectionner la musique : les balletomanes qui ont assisté à la triple bill du Nederlands Dans Theater ont ainsi eu le plaisir de réentendre Tirol Concerto pour piano et orchestre. La chorégraphie de Liam Scarlett n'a rien à voir avec celle de Sol León et Paul Lightfoot mais l'on retrouve la même lumière lunaire que dans Shoot the moon, avec un grand pan de papier blanc replié, qui se relève peu à peu à mesure que les danseurs arrivent en glissant depuis un terre-plein en arrière-scène. À ce sens aigu de la scénographie, Liam Scarlett joint une gestuelle fluide, précise et passionnée vraiment captivante. On observe comme au télescope les cratères et les lacs de la chorégraphie, tantôt rapide et teintée d'humeur (piétinements de colibri de Maria Kochetkova), tantôt suspendue et poétique (quasi-immobilité de Yuan Yuan Tan, qui semble la plus intense des danses), toujours proche du spectateur (présence de Frances Chung, curieusement familière avec sa frange et sa robe en jeans). La pièce vous suit comme un air que l'on chantonnerait. Humming bird, forcément.

 

Reste le cas épineux d'Alexei Ratmansky : sous le M. Hyde qui massacre le ballet à l'Opéra de Paris (Psyché est une catastrophe que n'ont pas su racheter Les Illusions perdues), se cacherait un Dr Jekyll qui, sans faire de découverte majeure, participe outre-Atlantique à la bonne santé de son art. Le Piano Concerto #1 m'a rappelée au bon souvenir de Seven Sonatas, seule preuve à ma connaissance qui démente l'hypothèse de la Ratmanskyness comme délire balletomaniaque. Je n'en garderai pas un souvenir impérissable mais, ma foi, avec ses outils rouges suspendus en l'air façon cérémonie d'ouverture des JO à Sotchi, ses académiques bi-face bleu-rouge et ses dominos d'hommes pour soutenir les équilibres de ces dames, Piano Concerto #1 est fort divertissant.



Le salad bowl du ballet

Le doubleplusbon a un double avantage : d'une, comme on a pu le voir, les chorégraphies plus étoffées n'en ressortent que mieux par contraste ; de deux, les danseurs sont à l'honneur, puisqu'on ne voit qu'eux. Et le San Francisco Ballet, c'est le melting pot fait ballet. Pardon, le salad bowl, soyons politiquement et morfalement correct. Non seulement les danseurs sont d'origine et de nationalités différentes, ayant apporté leur école dans leurs bagages (techniques), mais ils sont ont aussi des physiques et des personnalités très contrastées. Nulle part ailleurs vous ne verrez la liane lyrique Yuan Yuan Tan distribuée à côté du petit bolide bourrin qu'est Maria Kochetkova. Toutes les distributions ne marchent pas aussi bien (il faut bien avouer que le tandem Yuan Yuan Tan / Mathilde Froustey est plus harmonieux à l'œil) mais on a rarement un tel concentré de personnalités !

Hormis Mathilde Froustey, la seule que j'identifiais, c'était Maria Kochetkova. Entre ses looks délirants et ses vidéos vine bien troussées, difficile de louper cette pro de la comm'. Surprise sur scène : la petite souris bourrine et fantaisiste qui avait tout pour me plaire ne me fait pas du tout vibrer. De ses extensions de folie, qui viennent compenser la différence de taille avec ses compagnes (les solistes dansent rarement seuls au San Francisco Ballet, au final), on ne remarque que l'aspect brutal et pas toujours musical. Autant cela fait de Voice of spring un petit bijou d'humour, le lâché de pétales de roses s'accompagnant d'un lâché de rires, autant ce n'est pas franchement adapté à Humming bird ou Within the Golden Hour. Même dans la pyrotechnie de Classical Symphony, même quand elle dévore l'espace, il reste cette impression de danser petit (est-ce son cou, qui paraît toujours contracté ? sa cambrure de gymnaste, qui lui fait parfois un petit ventre d'enfant ?). Au final, c'est une personnalité que j'apprécie davantage sur la scène sociale que théâtrale.

La véritable star du San Francisco Ballet n'est donc pas Maria Kochetkova, comme on le croyait volontiers, mais Yuan Yuan Tan. Si elle passe bien les ballets entraînants, c'est dans tout ce qui est lyrique et poétique qu'elle brille particulièrement. Il y a en elle quelque chose de pur, de précieux et de raffiné qui confère qualité d'adage à tout ce qu'elle danse. À l'opposé de l'ardeur et de la joie débordante qui caractérise la compagnie, elle apporte un certain équilibre au ballet où elle s'épanouit depuis près de 20 ans, le visage inspiré mais rarement souriant.

L'autre principal tout à fait stunning, c'est Sofiane Sylve. On ne la remarque pas d'emblée car elle a une manière fort discrète et élégante de s'imposer, mais quelle femme ! Si on ne la distingue pas spécialement pendant la classe (Yuan Yuan Tan non plus, comme si la présence en scène était inversement proportionnelle à celle en cours – une loi qui ne plairait pas à Mathilde, qui a débarqué avec un grand pull Stars and Stripes), en scène, sa danse tout en retenue crie : Less is more. De l'Aurélie Dupont de la grande époque, je vous dis. Et comme la grande époque est finie, je propose qu'on rapatrie la frenchy. Parce que Sofiane est française et qu'elle vous rendrait nationaliste n'importe quel balletomane parisien.

On risquerait à ce rythme de faire le portrait de tous les solistes du ballet alors, aux noms de Frances Chung et Sarah Van Patten surtout, dont la danse est plus épidermique que musculaire, j'ajouterai seulement celui de Sasha De Sola. Longs cheveux blonds, brillants aux oreilles, pimpante, douce et rayonnante, c'est le glamour américain incarné1. Cela tient à pas grand chose, le maintien, peut-être : au San Francisco Ballet, les filles dansent très cambrées et, contrairement à pas mal, Sasha De Sola ne donne pas l'impression d'être toutes côtes dehors (comment aligne-t-on la colonne pour tourner dans ces conditions ? Mystère...). Quoiqu'il en soit, je la verrais bien principal, dès qu'elle aura un peu plus d'abattage dans les pattes.

J'avoue avoir moins remarqué les hommes que les femmes même si j'ai pu admirer le poignet gracile de David Karapetyan dans Chaconne pour piano et deux danseurs ou l'allant de Taras Domitro et Pascal Molat rivalisant, très Grease spirit, dans Alles Walzer. Rivalité également entre Esteban Hernandez et Gennadi Nedvigin, qui surenchérissent de prouesses pour conquérir la piquante Dores André et qui conquièrent surtout le public, la danseuse leur préférant le violoniste bedonnant. Ces Lutins, sautillants à souhaits (Johan Kobborg les auraient-ils chorégraphiés sur Alina Cojocaru ?), sont mon extrait préféré du gala et peut-être même de toute la tournée.

 

Last but not least

Comment ne pas finir par où tout a commencé ? Parce qu'il faut bien le dire, ce qui a créé l'événement, c'est de retrouver Mathilde Froustey, ex-sujet de l'Opéra, après un an comme principal au pays de l'american dream. Cette opportunité semble a posteriori ce qui pouvait lui arriver de mieux – largement mieux que d'être nommée étoile à l'Opéra. Non seulement l'effet retour de la fille prodigue joue à plein mais la danse très straightforward des Américains a endigué la prolifération des froufrousteries2. Encore quelques années là-bas et le risque du maniérisme aura été définitivement écarté au profit d'un raffinement certain. Le chic français made in USA.

 

 

1 Peut-être aussi parce que lors d'un stage en Alabama (oui, un stage de danse en Alabama, ne cherchez pas à comprendre, c'étaient les meilleures vacances de ma vie) il y avait une fille comme ça, blonde, pimpante et hyper douée.
2 J'ai bien observé : il y a les œillades mais surtout des bras envoyés toujours un peu plus haut et plus en arrière que les autres danseuses, dans le même temps, ce qui donne cette impression de versatilité.

03 juillet 2014

Tout un poème symphonique

Dernier concert de l'Orchestre de Paris de la saison pour moi : je n'affirmerais pas qu'on a gardé le meilleur pour la fin mais quand même. Les Préludes de Liszt dépotent, aussi épiques que poétiques. Le chef, aux allures de Coppelius, finit en nage, révélant ainsi sa véritable identité : Gianandrea Noseda, c'est Triton, la baguette à la place du trident. Il se démène, ouvre des yeux terribles, râle même parfois... autant vous dire qu'à la place des cordes soli, j'aurais été terrifiée. Tout le contraire de Sergey Khachatryan, penché sur son violon comme sur le berceau d'un nouveau né, au rythme duquel il respire : véritable miroir, son visage est parcouru d'expressions enfantines, tantôt inquiet, tantôt heureux de ce que ses cordes gazouillent. Sous son archet, le Concerto pour violon n° 1 de Max Bruch exerce la fascination d'une berceuse dont on se souviendrait sans plus la connaître.

Le véritable enchantement de la soirée, cependant, est dû à Ottorino Respighi : ses poèmes symphoniques romains sont une petite merveille tintinnabulante, où l'on croirait entendre la lumières et tous ses jeux de reflets. N'ayant retenu que le titre des Pins de Rome, j'imagine de grands arbres sous des lumières extraordinaires, à toutes les heures remarquables de la journée, n'hésitant pas à renverser les trouées de soleil du Roi Lion pour en faire un coucher de soleil pyrotechnique, et j'admire les feuilles1 miroiter, comme les éléments d'un mobile, après une averse. Tu m'étonnes qu'elles étaient mouillées, les feuilles : il s'agissait en réalité des Fontaines de Rome. Les Pins de Rome ont suivi et les éclaboussures cristallines ont laissé place au bruissement du vent dans les branches. Artifice magnifiquement naturel, musique et chants d'oiseaux ont fini par se confondre, avec un rossignol en guest star – enregistré, apprends-je dans le programme (je soupçonnais des appeaux), où je découvre que les deux poèmes symphoniques s'avèrent faire partie d'une trilogie. Terrible frustration : on les aura bientôt, ces Fêtes romaines ?

Mit Palpatine 

1 L'imagination peut très bien concevoir des épines sous la forme de feuilles – j'étais bien simultanément en Australie et à Bercy, il y a peu, dans mes rêves.