08 novembre 2016
Him, Daniel Blake
I, Daniel Blake n'est pas La Part des anges. On ne rit pas dans le dernier Ken Loach. Surtout pas de l'absurde que l'administration a su élever au rang d'art. Daniel, à qui l'on a refusé une pension d'invalidité, se voit également refuser de faire appel à cette décision… parce que le refus ne lui a pas été notifié. Coincé dans une boucle temporelle qui ressemble furieusement à un nœud coulant, il voit sa situation se dégrader sans pouvoir rien faire d'autre que d'aider son prochain - en l'occurrence, une mère de famille seule, qu'il a rencontrée à Pôle emploi et qui, malgré le toit qu'on lui a offert (il faut voir en quel état), ne s'en sort pas.
Tendresse pour les personnages, virulence contre la société, notamment à propos de "la mascarade" humiliante que l'on impose aux demandeurs d'emplois, alors que le chômage est dans une large part structurel. Ken Loach détaille la chute d'un homme qui refuse de déchoir, avec une rigueur a-sentimentale qui rappelle Amour de Haneke : même difficulté à ne pas chialer, même refus de chialer alors que le personnage principal reste digne, lui, une dignité sans raideur ni grandiloquence, simple et lumineuse, comme l'était celle d'Une belle fin, d'Uberto Pasolini. On y sourit pareil, de compassion, pour s'empêcher de chialer devant cette misère dont on sait, parce qu'elle est filmée sans misérabilisme, qu'elle est réelle.
21:48 Publié dans Souris de médiathèque | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : film, cinéma, daniel blake, ken loach
Britten sans Bostridge
Ma rentrée a été tardive, cette année, pour l'Orchestre de Paris. Je retrouve mes chères têtes blondes brunes châtain poivre et sel, et relève quelques innovations capillaires depuis le dixième rang où je me suis replacée - avec Palpatine et sans vergogne : les premiers rangs du parterre constituent un petit enclos qui seul mérite les louanges que l'on a pu faire de la Philharmonie. Parfait pour apprécier Britten.
Four Sea Interludes, deux images en coupe : la harpe qui scintille en surface, pénètre comme un rayon de soleil la masse claire des violons et des altos et s'amenuise jusqu'aux profondeurs assombries des contrebasses ; et le mur d'eau qui se dresse dans la tempête devant nous et qui soudain, au moment où il devrait s'abattre sur nous, est retenu par l'immense vitre du "quatrième mur" - la mer muée en un gigantesque aquarium, lui-même écran d'attraction type Futuroscope.
Sérénade pour ténor solo, cor et orchestre. La partie du cor, splendide, évoque des mers des territoires lointains, pas si lointains, trois ans, Aix-en-Provence, une certaine soirée. Sur "every night and all", j'en suis certaine : c'est sur ce morceau que je suis tombée amoureuse de Ian Bostridge. Forcément, Mark Padmore n'est pas Ian Bostridge ; c'est même son principal défaut, parce qu'autrement, il faut bien admettre que c'est quand même très beau…
La seconde partie de soirée est un cran en dessous. Ni Roméo ni Juliette ne réussiront à me sortir de la torpeur dans laquelle me plonge Berlioz avec sa suite orchestrale. La musique ne va jamais là où on peut le supposer, sans pour autant nous emporter ailleurs ; à ne pas aller au bout de la dynamique qu'elle amorce, elle ressemble au prétendant indécis dont m'a parlé une amie, promptement reparti du dîner auquel il l'avait pourtant conviée avec insistance.
Pensées inavouables…
… pour les mélomanes : le tout début de la suite de Berlioz m'a semblé un accord avorté de Tristan et Yseult.
… tout court : Daniel Harding, que je me représentais façon Owen dans Grey's Anatomy avant de le voir m'a fait penser à… Dany Boon.
19:48 Publié dans Souris d'Opéra | Lien permanent | Commentaires (0)