Grignotages de mimylasouris

Suit Le jeune homme et la Mort. Le décor est omniprésent, il fait partie intégrante de la chorégraphie et offre de beaux moments comme l'envolée depuis la table renversée, la chute d'une chaise ou les pas esquissés par le jeune homme lorsqu'il se redresse sur son lit. Un décor de théâtre pourrait-on dire. Et il est vrai que le ballet apparaît comme une pièce. Sans parole, certes. Mais qu'est la danse sinon un langage artistique ? Le dialogue des corps occupe l'espace et dessine l'histoire. Une histoire sans vraiment d'action : celle d'un jeune homme, qui attiré et repoussé par une femme est conduit au suicide. Cette situation donne lieu à de formidables portés, à l'instar de celui où Eleonora Abbagnato, en écart suspendu à quelques centimètres du sol se tient aux hanches de Jérémie Bélingard qui ondule latéralement.

Pour une fois, ce n'est pas l'homme qui mène le jeu mais bien la femme. La femme est fatale car séduisante avec sa coupe à la garçonne et ses gants noirs qui tranchent sur la robe jaune. Elle est aussi fatale de par son incarnation de la Mort. Elle dirige son homme, le manipule, le tient par la gorge. Totalement dominé, il suffoque (ou serait-ce un effet de la cigarette qu'elle fume, provocante ?). La femme l'envoie droit à elle - droit à la Mort : il se pend (l'artifice scénique fait frémir). Le décor se soulève alors dans les airs pour faire place à celui des toits de Paris. La Mort, en longue robe blanche et rouge lui enlève la corde du cou. D'une démarche magistrale, le doigt pointé en avant, elle le fait avancer devant elle. Il marche parmi les toits, tel un somnambule. Sa salopette bleue est en totale inadéquation avec le monde qui l'entoure. Un homme malmené par l'amour reste incompris dans un monde de lumières et d'industrie, symbolisé par la tour Eiffel sur laquelle l'enseigne Citroën clignote.